Лунная соната Бетховена
Лунная соната Бетховена: история и характеристика
Сегодня мы познакомимся с фортепианной сонатой №14, более известной, как «Лунная» или «Соната лунного
Франц Антон Рис
Франц Антон Рис — учитель игры на скрипке Бетховена
В этом выпуске мы очень кратко поговорим о биографии Франца Антона Риса — последнего капельмейстера
Кристиан Готлоб Нефе - биография
Кристиан Готлоб Нефе — учитель Бетховена
В статьях данного сайта мы много раз ссылались на Нефе, называя его одним из
Кантата на восшествие Леопольда Второго на императорский престол
Кантата на восшествие Леопольда Второго на императорский престол
Сегодня мы познакомимся с еще одной из двух императорских кантат Людвига ван Бетховена. Только,
Траурная кантата на смерть императора Иосифа Второго
Траурная кантата на смерть Иосифа Второго
Здравствуйте, дорогие ценители творчества Бетховена. В этом и в нескольких последующих выпусках мы немного
Бетховен, соната для фортепиано №13
Соната для фортепиано №13, Ми-бемоль мажор (Опус 27, №1)
Здравствуйте, дорогие читатели! В этой небольшой статье мы познакомимся с фортепианной сонатой №13 Людвига
Бетховен, Соната 12
Соната для фортепиано №12, Ля-бемоль мажор (Опус 26)
Продолжаем знакомиться с произведениями Бетховена, и сегодня мы поговорим о фортепианной сонате №12.
Тереза Обермайер
Тереза Обермайер (ван Бетховен) — супруга Николауса Иоганна
Мы, наконец, завершаем рубрику «Семья Бетховена», и сегодня мы поговорим о Терезе Обермайер — супруге
Николаус Иоганн - младший брат Бетховена
Николаус Иоганн — младший из братьев Бетховена
Продолжаем рубрику «Семья Бетховена», и сегодня мы поговорим о самом младшем из братьев великого

Чудесные творения Бетховена рождены его могучим и гениальным даром. С необычайной силой художественного обобщения композитор воплотил самые передовые устремления своей эпохи.

Главенствующей в его творчестве стала тема героической борьбы человечества за свободу, достоинство, справедливость. Она с необычайной яркостью воплотилась, например, в симфонических увертюрах «Эгмонт» и «Кориолан».

Глубоко осознавал Бетховен внутреннюю обязанность художника обращаться к народным массам. Отсюда и тяга к речевой выразительности не только в вокальных, но и в инструментальных произведениях, а также обращение к подлинным народным мелодиям самых разных стран.

Для достижения ясности в выражении идей и различных состояний человеческой души Бетховен стремился к большей конкретизации музыкальных образов, заложив тем самым основы «программной музыки».

Ряду произведений он сам предпослал словесные характеристики: Третья симфония — «Героическая», Шестая — «Пасторальная», одна из фортепианных сонат — «Патетическая». Некоторые другие сочинения получали не авторские, но прочно закрепившиеся за ними наименования (например, сонаты: «Лунная», «Аврора», «Аппассионата»).

Поистине необозрим круг жанров и форм, к которым обращался Бетховен — от монументальных полотен оперы «Фиделио» и его потрясающих симфоний до небольших песен и инструментальных миниатюр, и всюду — непревзойденное мастерство.

Бетховен, бесспорно, опередил развитие классической музыки на многие десятилетия вперед. Новаторские завоевания его в области создания и развития музыкальных тем, гармонии, музыкальных форм, инструментовки — все это и сейчас не только восхищает слушателей и исполнителей, но и пристально изучается музыкантами-исследователями, выявляющими все новые, глубинные закономерности его творений.

Бетховен показал неисчерпаемый потенциал, который таится в наиболее сложной музыкальной форме — сонатно-симфонической. Он оставил для нас огромное творческое наследие в виде своих гениальных произведений, каждое из которых создает свою уникальную и неповторимую вселенную, где все богатство музыкальных образов неизменно подчинено развитию единой мысли.

Полная величайших творческих свершений, жизнь Бетховена была отмечена чертами глубокого трагизма. К краху свободолюбивых иллюзий и мучительному разладу с окружающей и чуждой ему средой присоединился тягчайший недуг — неизлечимая, все прогрессирующая глухота, постепенно лишившая композитора возможности слышать собственные сочинения.

Все это наложило отпечаток на его творчество, где можно встретить немало потрясающих по силе скорби страниц. И все же доминирует в нем поистине прометеевский пафос борьбы и преодоления, главенство общечеловеческого над личным, вера в силу и счастье людей. Финал последней, Девятой симфонии композитора стал подлинным гимном грядущему человеческому братству.